吳敬亮:擅作花貨的潮州手拉壺大師
  • 2016-11-16 11:45:32
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吳敬亮

潮州市工藝美術大師(高級工藝美術師)吳敬亮,是楓溪“再興”傳統朱泥壺第三代傳人。他擅長竹壺,作品匠心獨運,壺的各構件都以竹節為造型,竹節粗細、疏密各異,整體造型卻顯工整明快、協調和諧。他創作的《壽桃提梁壺》《清風亮節壺》《富貴竹壺》《步步高升壺》等作品在中國第十四、十五屆(國家級)工藝美術精品博覽會獲得金、銀獎,作品被廣東省工藝美術珍品館、中國瓷都陳列館收藏。


百尋竹壺

《百尋竹》猶如詩人李孝先之曰:“竹生空野外,梢云聳百尋。無人賞高節,徒自抱貞心。”竹子身居野外、高聳向上。那提梁似聳入云霄的兩根竹,輕摟壺身的竹枝難道不是在“抱貞心”?作品緊扣竹的特征來創作,其意寄托遙深,其形端莊大方,呈現高潔清雅之氣。頗具古風,極具匠心。

將潮瓷技藝融入手拉壺

把動植物的形態用浮雕、泥塑等造型裝飾成仿生形象的茶壺,人們稱之為“花貨”。花貨是宜興紫砂壺的一大種類。由于潮州手拉壺體量偏小,要在方寸之間制作出花貨就頗有難度。吳敬亮卻劍走偏鋒,借鑒潮瓷的制作技藝,成功突破難關,創作出一系列的“潮味”花貨。


歲寒三友

歲寒三友

吳敬亮的花貨,貼花雖寥寥數筆,看似隨意,卻頗有藝術韻味。他說:“壺身小,要用減法來表現竹韻,達到形簡而意豐的效果。”在拉出的壺身上,他將一瓣一瓣的貼花按設計好的位置鑲貼,這些貼花都是手工捏制的,形態各異無一相同,貼花仍用壺的泥料雕塑設色,避免了因色彩的雜亂而喧賓奪主,這又區別于宜興的花貨。竹節壺最難表現的就是竹節上的蟲蛀和紋理,而潮瓷的捏、塑、揉、連、貼等技法在細節處理上卻有獨到之處,吳敬亮大膽將這些技法融入手拉壺創作中,營造出細而不膩,生動真切的藝術效果。除了竹節壺,吳敬亮還創作了不少以壽桃、柚子、南瓜為造型的花貨。


竹海一葉飄


高風亮節

精品意識樹口碑

吳敬亮工作間的墻上,掛著的一疊厚厚的設計圖紙,上面畫著各式各樣的壺型,每個壺型都有反復修改的痕跡,除了具體的尺寸,還附有一些注釋。吳敬亮說:“玩這行雖有二十多年了,做新壺型仍然沒有十足的把握。我把設計圖反復修改滿意后,才會著手試做。每個壺型做十幾把,比較形、氣、神,再試試沖泡時的手感,最后才選出滿意的壺型。”

富貴竹

幾個月前,泉州有一客商看中了一款壺型,一下定了幾十把,還主動預付定金。吳敬亮卻婉拒了。他解釋說,“我的每把壺每個構件都是純手工捏制,有些成品壺我不滿意就毀掉,我是不會賣次品的。我一收定金就被動了,如果期限到了還不能交貨,這不是失信了嗎?”


壽桃提梁壺

由于吳敬亮的壺藝和精品意識,為他樹立了良好的口碑,一澳大利亞的客商成為他的“粉絲”,還為他介紹了不少新客戶。


清風常有

執著追求 樂在其中

當問及哪把壺是他的代表作。吳敬亮說,目前還沒有真正滿意的。一輩子能創作出一二件真正滿意的代表作,就算很成功了。想在潮州的壺藝界留下經典之作,還需不斷努力,還有很長的路要走。


南海明珠

對于吳敬亮來說,每天七八個小時的工作充滿著樂趣。他說,這很好玩的過程,現在我想把泥拉成哪種形狀,可以說能隨心所欲,經過二十多年的摸索,拉壺全靠手的感覺。


清風亮節

我們看他做壺蓋時,只是目測了壺口的大小,就開始拉壺蓋,手起手落之間,一個壺蓋的雛形就完成了。我特意量了一下壺口和壺蓋,尺寸剛好一樣!他淡淡地說:“沒什么竅門,熟能生巧。小時候跟著祖父、父親拉壺,他們對我的要求很嚴,那時打下了基礎。”


雙竹提梁

吳敬亮認為潮州手拉壺既要繼承傳統,也要博取眾長,大膽創新。他一直自謙是“粗人”,他認為,技藝再精湛,也只算個能工巧匠,要超脫匠氣躍上更高的藝術境界,就需要提高藝術修養,才能實現質的飛躍。因此,他于1990年到廣東陶瓷學校進修培訓,提高創作設計能力,博覽研究歷代的名家名壺,廣交同行和文藝界的朋友,與他們相互學習切磋,在融會貫通中加深對壺藝的理解,提高自身的藝術修養。


竹石壺

吳敬亮說,每創新一款壺型,都和生孩子一樣高興,這種快樂只有自己才能真正體味。“作品要有自己的特色。如果別人一眼就能認出我的作品,我也算成功了。”


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